『閃光のハサウェイ』音楽スタッフトークイベント第2弾レポート＆[Alexandros]登壇イベントが7/27実施決定！

小形プロデューサーより紹介され、笠松さんと澤野さんが登壇。前回の第1弾に続き、観客は待ってましたと言わんばかりの拍手で出迎えた。

さっそく小形プロデューサーより「村瀬修功監督から打ち合わせの際に絵コンテやラッシュを渡してもらい作成に取り掛かると思いますが、音響を作る準備はどう始めるんですか？」と尋ねられると、笠松さんは「『閃光のハサウェイ』は、一番の命題がモビルスーツやビーム・ライフルだと思っており、最初に立ちはだかった壁ですね」と回答。続けて、「ベースのたたき台となるパレットをおよそ1年弱、延々と作っていました。順番は、104（ペーネロペー）、105（Ξガンダム）の順で、ゼロスタートにならないように気を付けました。一番時間がかかりましたね。」と当時を振り返った。
また、打ち合わせの際に笠松さんより発せられた「村瀬監督の考えていることに潜らせていただきます」という言葉の意味について問われ、「コンテは、監督や描いた人の“思いの塊”だと思っています。ベースの端に書いてある走り書きみたいなものに、ものすごく重要なヒントがあったりするので、まずは追っかけてみようかなと……」と持論を展開。それを受けた小形プロデューサーも「冨野由悠季監督もだいたいコンテに書いてあるので、ちゃんと見てないと『コンテに書いてあるだろうが！』と怒られます（笑）それくらい大事なことだと思います」と、冨野監督のエピソードとともにコンテの大切さを語った。

次に、色がついていない状態やシナリオだけの発注もあるとしながらも「何をベースに作っていますか？」という質問に対し、澤野さんは「音楽メニューと監督からの話や、作品資料の内容をベースに作っています。画ができているものからガッツリあててくれと言われるよりは、やりやすいです。」と回答。
さらに、画にあわせて作ることに対して、「映像の影響力は強すぎるので、例えば悲しいシーンに悲しいコードを鳴らしただけでも成立しているように見えてしまうんですよね。そうすると、後々にサウンドトラックで聞いたときに、映像の音楽としてよかったものが、物足りないなと感じることが過去にありました。なので、画ができる前にとりあえず音楽だけで、自分的に納得いくもの作るほうが、やりやすいんですよね」と心境を明かした。

その一方で、小形プロデューサーは音響全体をつけるときは色が全部ついた状態が当然とし、「笠松さんに『機動戦士ガンダムNT』で真っ白なダビングや原画もほとんどない状態のものに音をつけてもらっていました。後でゾッとした感じです」と告白。
笠松さんも「僕はどちらかというと、画がないとショックです。絵が入らないとやらない人間なので……」と自身を理解しながらも、「『NT』のときは、この状況でやっているんだと驚きとショックを受けたので、俺も黙ってやってみようと思いました。ただ今回はコンディションのいい絵でよかったです」とコメントし、『NT』制作時の裏話も垣間見ることができた。
小形プロデューサーも「ちょっと（公開が）延びたというのもあって、完璧ではないものの、今までのガンダムの中で一番いい状態でダビングできてよかったですね。色がついていない中で笠松さんにバランスをとっていただいて、ありがたかったです。やはり、色がついてないとダメだなと思いました」と気持ちを改めた。

続けて、メッサーが襲撃してくる前までのパートのダビングについて、小形プロデューサーは「富野監督の演出に慣れていたっていうのもあって、村瀬さんはわざと間を取っているんですよね。『地球にきて重力下で思うようにいかない、コントロールできない』というハサウェイの心情の“重さ”が耐えられるのかと心配でした」と語る。しかし、「笠松さんがセリフの間やキャラクターの動きで、見えていない部分にも細かく音を拾って演出していただいた」と笠松さんの表現力に圧倒されたと明かす。
このシーンについて、笠松さんは「平場のシーンはだいぶ細かい音をつけました。一般的に“フォーリー”という、人が歩いたり飲んだり食べたり、イヤリングの音など、画に合わせて音をはめることをしているのですが、『閃光のハサウェイ』に関しては細かく演出できたと思います」とコメントし、笠松さんと村瀬監督による細かい演出の掛け合わせが相乗効果を生んでいることが伺えた。

音楽ラインでの他作品との違いについて、澤野さんは「メニューに関してはそんなには違いはなかったと思いますね」と回答。小形プロデューサーに「村瀬さんの発注って汲み取るのが僕らも難しいときがあるのですが……」と問われると、「スムーズには進められましたね。でも、メニュー表の見出しに書いてあった『爆撃とエロス』には驚きましたね（笑）音楽で『エロス』と言われても……」と苦笑いをし、会場の笑いを誘った。
また、小形プロデューサーは「僕はエロスになっていると思います」と絶賛し、澤野さんは「映像の影響力とギギのセクシーな部分、感情が入り交ざっているので、より音楽の影響力を感じてもらえるのかな」と楽曲の魅力を解説した。
そして、劇中歌のある1曲のタイトルが会社名「サンライズ」をもじったものであると明かされ、澤野さんは「『機動戦士ガンダムUC』では『GUNDAM』を逆で名付けた1曲があるのですが、今回は“サンライズ”でやっとくか……と。劇中のシーンとは何も関係がないです。十何曲もあると（タイトルが）思い付かなくなってくるので会社名に頼りました（笑）記号もノリでつけるときが多いです」と、ネーミングに関する貴重な話も飛び出した。
小形プロデューサーからは、村瀬監督と（本作の）2本目はどうするかとの話を進めていく中で計画が変わる可能性があるとしながらも、「多分2本目は“雨”だったりがキーポイントになるかなと思います」とコメントし、澤野さんが「今、ここで発注されてるんですか！？」と突っ込まれるシーンも。

次に、普段の作業について、笠松さんは「ふとしたときに、『いい雷の音だな』と思うことはあります。田舎と都内とでは音が違って聞こえるので、（レコーダーを）まわしておけばよかったなぁと思うことがすごいあります」と答える。
澤野さんは「サンプリングをとることはないけど、素材として音楽ソフトに入っているものをちょっと使うときはあります。たまに“ギャー”とか叫んでいる声を加工して使おうと思って流しっぱなしにするときがありますが、家で悲鳴している奴がいると怖がられている可能性はあります（笑）」と意外な仕事内容が明かさる。加えて、ハサウェイの楽曲については「歌声は他の楽器とは違う独特の音色もっているので使います。『進撃の巨人』とかでもより使ったので、その印象が強いのかもしれませんね」と、楽曲制作の共通点が語られた。

Spotifyで本作のサウンドトラックが配信されたことについての反響を問われ、澤野さんは「MöbiusとTRACERは、おかげ様でMVができたので海外の方から反応あり非常に嬉しかったです」とコメントし、小形プロデューサーは「次はベンジャミンを観られるといいなと思います」と返した。

最後の挨拶には、「ここまでうまく上映期間が延びるとは正直思ってなかったので、本当に皆様のおかげです、ありがとうございます。これで本当にもし（本トークショーの）3回目があったら、ちょっとミラクルだなと思いますし、ミラクルが起きたらいいなと思っているので、よろしくお願いします」（笠松）、「これだけいろんな方に見ていただけて、すごく嬉しく思います。引き続きよろしくお願いします」（澤野）と締めくくった。